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    【上海站】舞臺劇《繁花》
    【上海站】舞臺劇《繁花》
    時間:2020-11-25 至 2020-11-29
    場館:美琪大戲院
    • 開始時間:

      2021-09-25 無可購票品

    • 選擇價格: 無可選票價
    • 購買數量:
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    演出介紹

     

     

    2020年11月25日-29日,改編自金宇澄茅盾文學獎同名作品的經典舞臺劇《繁花》第一季,即將綻放上海美琪大戲院,連演5場,唱響一出瞰盡時代命運的俗世悲歌。去年,舞臺劇《繁花》第一季一開演就場場售罄,一票難求;還收獲了例如梁文道、陳村、孔祥東、金復載、胡歌、俞飛鴻、史航、陳沖、梅婷、朱一龍等橫跨導演、作家、音樂家、演員等多個圈層的鐵桿粉絲,成為“現象級舞臺劇”,可謂是業內、媒體、觀眾三方零差評的口碑之作。

     

    除贏得大眾的掌聲和淚水,《繁花》還榮膺專業領域的嘉許。作為文學經典IP改編的舞臺劇,她開創了一種新的類型劇,塑造了嶄新的“繁花”美學,讓舞臺劇市場充滿更多可能性和想象空間。在第二屆華語戲劇盛典中,《繁花》斬獲“2018華語戲劇盛典:最佳創新劇目”大獎,并一連拿下“最佳年度劇目、最佳創新局面、最佳導演、最佳編劇、最佳舞美、最佳投資人”6項提名;2019年,《繁花》獨攬2019壹戲劇大賞“年度大戲”、“年度最佳編劇”兩大獎項;同年,登上了第二十一屆中國上海國際藝術節的舞臺。

     

    人間詩話,燦若繁花!

     

    一支滿是故事的生活萬花筒 | 故事梗概

     

    故事發生在上個世紀的上海。資本家家庭出身的阿寶,空軍干部家庭出身的滬生和工人家庭出身的小毛,在少年時是好朋友。阿寶喜歡鄰居小妹蓓蒂,60 年代,阿寶家被接管,蓓蒂失蹤,以致阿寶二十年難以釋懷。滬生鐘情孤傲的姝華,姝華去吉林,遭遇變故,產生巨大變化,最后一封來信讓滬生看淡世事。海員妻子銀鳳中意鄰家少年小毛,二人偷情被揭,小毛誤會銀鳳,并與阿寶、滬生絕交。

     

    到 90 年代,做外貿生意的阿寶與律師滬生仍是好友,至真園飯店乃是他們邀客聚會的不二場所。長相出塵的飯店老板娘李李幾次向阿寶表達感情,阿寶不置可否。李李帶眾人去常熟游玩,阿寶的客戶汪小姐恣意尋歡,與常熟徐總發生關系。汪小姐懷孕事發,阿寶和李李才知汪小姐為生二胎,鋌而走險,并欲與童年好友小毛假結婚生子。而汪小姐也不知道腹中孩子是徐總的還是丈夫的,進退兩難。李李打開心扉,將自己的復雜經歷和盤托出,被動的阿寶終于表露出了自己的感情。

     

    一杯濃郁的“翁頭陳釀” | 談《繁花》

     

    “不響”的回響

     

    “小毛不響”、“滬生不響”、“阿寶不響”……小說全文有1500處“不響”,作為《繁花》最重要的核心美學,每個“不響”都有不同的意義,是一種無奈,一種孤獨感,也是一種焦慮的表現;更重要的是,“不響”是上海人的一種常態,一種智慧,比“響”更安全,“不響”制造了一種安全距離,這是一種文明,是上海人特有的矜持,正是這種地域性格,造就了上海。一個人的不響、一群人的不響,成為一個城市的回響。

     

    如此復雜的不響,如何在四維里展現,是舞臺劇版《繁花》最大的挑戰。舞臺上的輪盤是“不響”的空間化意象,是空間里具象化的留白。那些時而裝糊涂、時而不高興或是忍耐、尷尬、茫然的失語狀態,都在輪盤的轉動中被無聲地凝練,在短暫的沉默中泛出情感的動態。舞臺劇《繁花》沒有照搬原著中“不響”的位置,而是通過舞臺燈光和轉臺的表現方式,將屬于《繁花》的“不響”——整部劇的靈魂建構起來。那些消失在嘴邊的話語,不僅沒有讓觀眾脫離繁花的敘事,而是更神奇地讓觀者在劇場中體會到了那份疏離和距離。

     

    “飲食”的男女

     

    與全劇多次不響相對照的是塵世的喧囂和飲食男女的情欲。《繁花》中看不到任何一個標簽化的個體。三個沉默的男性,狀如繁花的多位女性,你很難界定他或她是一個好人還是壞人。形形色色的飲食男女,一地雞毛的平凡,或無處宣泄的欲望,或欲望抒發后的空虛和掙扎,就同觀劇的我們,即使前一天晚上末世狂歡般的發泄,第二天依然要回歸正軌,所謂的撫慰只是生活被迫按下一個暫停鍵。

     

    《繁花》無意營造一個童話,她只是用一次客場的觀看“慈悲”地闡釋,生活的日常,沒有那么多的波瀾和傳奇。

     

    “滬語”的風情

     

    《繁花》用全滬語演繹,為體現這份語言背后的煙火人情,甚至全部啟用上海籍演員。上海籍的演員用自己的母語演繹與自己有千絲萬縷聯系的上海故事,抒發浸潤于骨子里的上海風情,這不僅是一種舉手投足的自然,更是一幅充滿層層疊疊煙火氣息的生活圖景,一份深刻的上海質感。

     

    為了讓觀眾始終沉浸在這份質感里,演出時全程普通話字幕,也突破翻譯的常規,把滬語最直接地展現在眾人的眼前。例如“今朝老適意”這句話,不直接翻譯為“今天很舒服”,而是直接打出“今朝老適意”,不僅能保證非滬籍觀眾的理解,更能讓觀者時刻身臨其境,無片刻抽離。

     

    2019年6月,《繁花》受邀參演“第五屆中國原創話劇邀請展”,在北京國家話劇院演出3場。演出謝幕時,北京觀眾報以長時間掌聲,久久不愿散去。《繁花》里的方言并非溝通的壁壘,它的背后是“一種文化,是一個活生生的人群,是一種生活的韻味,是一種奇妙的自然風光,也是人文景觀”。無論走到哪里,《繁花》的滬語演繹都會覓到走心的知音。

     

    “流動”的城市

     

    上海,從茅盾《子夜》里的“史詩”,到張愛玲的“傳奇”,再到《繁花》里質樸的普通市井的雞零狗碎。“鱗次櫛比的電線桿、弄堂里長長短短的衣架、梧桐樹葉細密的紋路、糖醋小排……”,這些劇中展示的細節之后隱藏著《繁花》的“史詩”和“傳奇”。通過《繁花》了解20世紀的上海,就如同透過巴爾扎克感受19 世紀的巴黎。

     

    他們說:“這是一部好戲” | 各界評論

     

    舞臺劇《繁花》賦予了原作第二次鮮活的生命,讓觀眾隨劇中的眾生群像同命運共悲喜,演出所引起的巨大反響回蕩在影視明星、媒體、劇粉等各個圈際。繁花是業內、媒體、觀眾三方零差評的口碑之作,不愧為一部“現象級舞臺劇”。

     

    “劇作者緊緊抓住了時代和人物命運的關系 ,收放有度,在顧及諸多因素的考慮上,抽絲剝繭,把原著的神韻留在了舞臺上。”

     

    ——《澎湃新聞》

     

    “跟著劇中飛花撲蝶般的一眾角色,觀眾在上世紀60年代和90年代間‘走巷穿街’,感受金宇澄筆下的故事之趣。”

     

    ——《新民晚報》

     

    “流動的舞臺,克制的燈光,配以大膽的視覺沖擊和電子樂的現代演繹,賦予《繁花》第二次鮮活的生命。”

     

    ——《上觀新聞》

     

    “《繁花》創造了一種審美距離,這種審美距離所帶給我們的享受,是我很長時間都沒有過的。”

     

    ——陳沖

     

    “從六七十年代到九十年代完全不同的兩個時代上海人的生活。更是因為戲主要是在寫‘人’!這個‘人’,不是標簽式的,而是活生生的。看完一部戲能記住其中的人物,是在腦子里有回味的,這就是好戲。“

     

    ——著名作曲家 金復載

     

    “一部刷新個人對中國當今舞臺劇認識的《繁花》。值得熱愛生活、期盼本土文化崛起者們積極觀賞的佳劇選擇。強烈推薦!”

     

    ——鋼琴藝術家 孔祥東

     

    “這次的《繁花》讓我驚艷,整體效果精彩多姿卻一點也不花俏,太厲害了!”

     

    ——知名編劇 紀蔚然

     

    “看完戲我確切地認為:《繁花》是近年來中國少見的好戲!”

     

    ——北京市戲劇家協會副主席 李龍吟

     

    “《繁花》的舞臺劇版,是一出不折不扣的俗世悲歌,不催淚,卻動情。”

     

    ——資深媒體人 王愷

     

    “舞臺劇《繁花》可以說是近幾年看過最震撼最淋漓盡致的一場劇,讓人心生歡喜又百感交集。”

     

    “本年度最佳,沒有之一。本來以為會有語言的障礙,沒想到這三個小時看下來才讓我真的領略了上海話的魅力。”

     

    “滬語演出有微妙的氣質和時空的張力,之前不少觀眾看完后仍沉浸其中,長時間在劇院外游蕩。”

     

    “《繁花》是上海近四十年唯一一部可以和《曹操與楊修》媲美的大劇,已經寫進了歷史。”

     

    “像《繁花》這樣如此文學性和劇場性都很扎實的戲也是多年難見!‘

     

    “人生本無意義,感謝舞臺劇《繁花》給與所有剎那的熱忱與熄滅最高的尊重,真的好喜歡。“

     

    ——劇迷評論

     

    《繁花》是對平凡生活的動人注解,是對每個歷經風雨仍奮力前行者的致敬,它是對有著頑強生命力小人物的謳歌,也是對每個敢于直面真實勇士的喝彩。如果你也曾經歷過平靜卻暗流涌動的日子,那么,《繁花》是親切的。

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